艺术作品是创作者凭借线条媒介，运用技巧，表现情志的结果。因此，站在欣赏者角度来说，应从这媒介、技巧、情志三种角度来欣赏作品，最终目的指向探索艺术家情志，取得共鸣。后者往往是无形的、抽象，难以令人捉摸。因此，只能借助有形的表现方式，去体察、探索与发现。本文从章法、结构、神韵这三个角度来欣赏书法作品。

一、章法

所谓章法即我们所说的整体感。从整体上看书法的布局、空间、笔墨、气势、墨色等，这些因素排列整合，不需要工整统一，但要和谐。整幅作品给人的感觉应该含有雅致的深度。

方笔雄强，状如刀斫斧劈，峻劲挺直，笔意外露。圆笔妍秀，状如曲铁盘丝，含蓄浑融，笔意内敛。藏锋藏头护尾，含蓄蕴藉，沉静持重。露锋则灵活飘逸，自由驰骋。

二、结构

书法结构指点画与点画之间，按照一定规律的组合搭配的方法，又称“结体”、“结字”、“间架”、“字法”。欣赏书法作品结构，有三大原则。

1、随体取势

书体不同，体势各异。诸如篆、隶、楷、行、草，应遵循各自的结字法则，依书体特性取势。

篆书以方、长为主取纵势，隶书以方、扁为主取横势，楷书大体正方，行、草书则长扁方圆斜都有。

除此之外，单字也有字势。就一字姿态来说，方圆、长短、疏密、伸缩、留白与否，全看其笔画结体而定。

总体而言，结体应不离法度，出乎自然，因势而成姿，因姿而造势，这样才能济成其美，疏密得宜，修短合度。

2、正奇安稳

正指结构平正，体势端庄平直，疏密匀称，相互照应，富有法度。奇即险绝，体势攲侧，跌宕起伏，纵横参差，富有意趣。

3、呼应得宜

呼应由笔画的向背俯仰，牵连映带的关系所造成的。

向背，是平行的两笔做不同的取势，左边向右，右边向左，叫相向，左边向左，右边向右，叫做相背。俯仰关系往往是一俯一平，或一仰一平。

牵连，笔划之间、字与字之间的笔划牵连，有可视的形象，在行草中多用。二是笔断意连，即是下笔承上笔而来，虽显而易见，但却无形，而是其意相连，如楷书最为明显。映带指笔画位置彼此联络有情致。

三、神韵

南朝书家王僧虔在《笔意赞》认为“书法妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”好看的书法作品是形神兼备的。字的点画形质应必需具备筋、骨、血、肉，才能在劲健灵动的书法形象中，表现出或阳刚或阴柔，或雄浑或平淡的神韵。