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2019-05-22 浏览量：552
硬笔书法较软笔书法而言，是一种偏实用的书法，如果不是为了达到专业的造诣，更多人应该是习之以提高日常书写水平，对每一个字的学习最终都是为了服务于篇章的书写。
所以自今日起，小编会持续更新硬笔书法系列干货，希望能给喜欢硬笔的书友，带来一些实际有用的帮助~
1、方与圆
“方”与“圆”应该是我们学习硬笔书法时，首先应该接受的最为重要的一对概念。因为方笔与圆笔是一个字最为显著的外在特征，一个字的每一笔通常都有方与圆的两种处理手法，只方不圆，过于刚强，只圆不方，陷于柔媚，即所谓“方以取劲，圆以取研”。
为了更直观的说明这个问题，权且用自己的丑字举例，下图上面一排的“方”字，依次是全为方笔，半方半圆，全为圆笔。当然这样三种处理都是允许的，但我个人的审美更倾向于第二种即半方半圆。
同时强调一点，成篇文章的写作中千万不可“一方到底”或者“一圆到底”，如上排的两个“方圆”，前面的方字如果是方笔，那么圆字就用圆笔，前面的方字如果是圆笔，后面的圆字就改用方笔，两个字如果感觉无所谓，一篇文章就大有所谓了。
也就是说，不要固守在字帖上习得的某一个字的某种写法，在实际使用中首先要告诉自己的是，方圆相济。同时下些工夫把每一个笔画的方笔写法和圆笔写法都掌握，这样才能在篇章写作中运用自如，给人一种变化多姿之感。
2、大与小
这也是常常被初学者忽视的一对概念，记得小时候写字时，老师就告诉我字要写得工整，每一个字都要写成一样大才叫好看。一开始我也是这样做的，后来对书法有了一点点认识之后就知道，这根本就是门外汉想当然的说法。
此处应再说一遍，我认为书法是一门关于矛盾的艺术，因饱含矛盾而美。也就是说，好的书法，在于制造矛盾，然后平衡矛盾，解决矛盾。虽说矛盾被平衡乃至解决，但它依然包含在每一笔，每一个字和每一个篇章之中。
大与小就是这样一对不容书者忽视的矛盾，初学者容易忽视它，一是因为部分人认为大小均等，整齐划一是一种美的观念的误导，其次是因为写在字帖的田字格中的字都是大小差不多的，所以我们也就以为每个字应该写得差不多大。
但事实并非如此，对比上面的图片就可以看出，大小错落的书写更富美感，有诗云”大珠小珠落玉盘“，这样的音乐是动人的；大字小字跃纸上，这样的书法是美丽的。
合理的制造大小矛盾，可以给篇章的书写带来跳跃灵动，错落有致之感。
如何制造这对矛盾呢？这应该是一门深刻的艺术，在这里仅提出几点个人看法。
① 遵照字的原本大小，原本大的字就写大一些。原本小的字就写小一些。字本没有什么原本的大小，所谓原本大小只是很大程度上由字的笔画数决定的一个通常写就的形体，比如“之”字，你当然可以写得和“爨”字一样大，但我认为还是各取其大小。
② 熟记处理成“小字”的常用字。这样的字有：的、之、个、分，等等。因为这些字的使用频率特别高，所以值得单独拿出来讲，可以说单凭一个“的”字，你如果记得处理成“小字”，篇章的书写都不会犯很严重的大小均等的问题，因为“的”字的使用率超过3%，每100个字中，就需要写3个的字。
3、收与放
与方圆一样，这也是极为重要的一对概念，也是很多点划都具有的两种形态。最常见的如“悬针竖”与“垂露竖“；”正捺“与”反捺“；其他的一些字例如“木“字中撇捺的两种处理等。
收放的处理与方圆一节相同，切不可一味地收，亦不可一味地放。收负责含蓄内敛，放表现舒展豪迈，唯有两者结合才能做到收放自如，卷舒由心。
风格是比较抽象的一个概念，它关系到很多方面，但是我认为最基本的一点是：风格来源于重复。
什么是重复呢？比如PPT中某一种字体的重复使用，过渡页的重复使用，相同层级的对象其动画的重复使用等，“举凡人们看到一个熟悉的对象，都会自觉的回忆之前出现过的类似对象”这样的一种重复即形成风格，勾连起整幅作品，从而营造一种统一感，和谐感，一种大局观。
这里要强调一下前面所提到的讲法，“方与圆”、“收与放”并不是区分得越明细越好。首先得定下一个基调，是以方或以放为主，还是以圆或以收为主，这决定作品的更高层次，即风格；在此基础之上，再辅以对立的处理，切不可方圆收放滥用，那样会使画面失去焦点，陷入杂乱。
也就是说你需要不断地重复某种笔意，或者说某种写法，例如一个“木”字旁，不同的书家有不同处理方法，虽然我们提倡重复出现的字使用不同的写法，但并不是说去改变这个部件的写法；
将不同书家的写法杂糅进同一篇章中，那样看似头头是道，实则跟一部书法字典一样了，也就是说该坚持的地方你得坚持，重复使用它以形成自己的风格。
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